這是之前的文章《人則水州：轉(zhuǎn)過身去的鄔達克不可能找到歸屬》另外的一個版本
“如果背對世界，我們只能成為浮萍?！?/span>
這次想說說前段時間在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上看到的一個以建筑師為主題的戲，《鄔達克》。
之前關(guān)注上海老建筑的時候就對這位建筑師有所耳聞。他現(xiàn)在，特別是在上海，也超出了專業(yè)人士的范疇，變成了一個許多人都知道的名字。
所以就選擇了這部講述他生平的劇
不了解他的同志可以去搜索一下，鄔達克是一位20世紀前期在上海成名的傳奇匈牙利建筑師。
他1918年來到上海，此后的30年間在上海完成了超過一百座的建筑，包括當時遠東第一摩天大樓，國際飯店；還有最近很紅的武康大樓。
還有大光明電影院，非常新潮非?，F(xiàn)代的一個建筑，都是他設(shè)計的。
鄔達克
武康大樓
大光明電影院，http://chufaba.me/themes/show/1a11a89e25d
不過看完這部劇的感想呢，就是就劇本身而言，各方面完成的都比較好。
它舞臺布景的設(shè)計很符合故事，舞臺上會利用手提箱作為道具搭出各種各樣的場景，還有會利用打光，創(chuàng)造出那種art deco，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的字幕來傳達信息，強烈的黑白對比，非常有形式感和年代感。
它的故事也很完整。通過兩條主線，一條是它晚年最后決定移居美國，面對移民局接受美國移民官對他的審問，他開始通過回憶的形式去重新講述自己一生的故事和自己的感受。另外一條故事的線索就是他所經(jīng)歷的設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。
他早期設(shè)計各種歷史風(fēng)格，比如新古典主義呀，哥特式呀，英國式法國式這種；他一邊不滿足于重復(fù)舊時已有的風(fēng)格，一邊又困于各種社會和身份的問題不敢去追求現(xiàn)代主義。最終在一系列的事件中他超越了自己，也完成了風(fēng)格上到現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變。
整出戲通過這兩條線索串起了鄔達克的一生。他的一生非常跌宕起伏，從參加一戰(zhàn)淪為戰(zhàn)俘，陰差陽錯成為俄國人，再到逃跑路上徒步穿越西伯利亞到達哈爾濱，鄔達克的一生和動蕩的二十世紀前半頁交織在一起，上演了一出個體在大時代下流離失所的無奈命運。
不過，我并不是很喜歡這個故事。
這種故事在最近很常見，從一個普通人生活的故事出發(fā)，試圖以小人物見證大時代，然后以此去追尋和追問人性。但最近的故事常常是小人物以一種非常被動的方式去參與大時代，他們總是極力強調(diào)自己只是普通人（即便常常并不是），強調(diào)自己的中立，不支持任何派別，試圖避開所有的爭端和沖突，卻總是被大環(huán)境所裹挾，而故事的主角所剩下和堅持的，只有所謂“普通人的人性”。
在這種故事里，所有意識形態(tài)、觀點和利益關(guān)系之間的嚴肅區(qū)別都被抹平，政治變成了一種純粹的壞角色，只會對普通人進行迫害。
這些故事仿佛持一種中立的態(tài)度，貌似穿破了立場的迷霧去贊頌人性的光輝，但實際上只是虛假的“去政治化”而已。
它們仿佛“各打五十大板”，無差別地批判一切的政治，但在這樣的“公平”之下，則是對于真正的深層矛盾與問題的無視，而這種無視本身就是帶有自己的立場的。
就《鄔達克》的故事而言，它一直在以一種消極地方式去“背對”政治，將一切大的和嚴肅的社會討論簡略到個人感覺上面。因此“信仰”（包括故事里重復(fù)出現(xiàn)的巴別塔的典故）以一種很別扭的方式成為了故事的一個重要支撐（甚至好幾次有種讓我回到了美國的感覺，因為中國根本沒有這么普遍的基督教文化基礎(chǔ)）——這是因為當動機和敘事被私人化之后，談?wù)摯髸r代和人的關(guān)系就只能變成一種被動漂泊和受難，因此人物只能依靠上帝走下去。這點放在角色身上是合理的邏輯閉環(huán)，但對故事本身則不一定是好事。
如同剛剛所說的，這種將關(guān)注的聚焦在表面，而從而將視線從深層問題嚴肅和深刻的討論上引開，并將對于公平的斗爭污名化成上層人物為了私人利益勾心斗角，以及引起無辜人受害的無妄之災(zāi)的做法，本身就是帶有自己的立場的：
這種個人對于時代和體系詰問，對于“不穩(wěn)定”狀態(tài)的焦慮，以及對于“個體”的關(guān)注，是非常中產(chǎn)階級的——也因此，這同時是個非常上海的故事。
表面上的中立、對于個人情感以及（基于自由市場的）“自由”的聚焦，無不非常符合當下上海的文化氛圍（當然，這種文化敘事忽視了許多身在上海的許多普通勞動人民的生活），所以也無怪乎鄔達克本身會成為上海文化尋根過程中的一個典型符號。
這出戲選擇在接近一百年后的今天，選擇重新講述“鄔達克”這個角色的故事，這個決定本身就是有其自身意義的。
這也正是我不能從故事上認同這出劇的原因：我認為，從內(nèi)向?qū)徱暢霭l(fā)是無法獲得關(guān)于全人類命運的洞見的，寄于資本主義的個體也無法獲得真正的自由，社會也不可能真正達到大同。
這和建筑師本身的命運多么相似！我一直覺得當下的建筑師和中產(chǎn)階級有著奇妙的角色重疊。
它們的文化都極度看重“自我”的存留和表現(xiàn)，它們輕視實際和世俗，強調(diào)自身的文化和藝術(shù)屬性，但卻又需要依靠別人（需要資本作為顧客，同時需要工人來施工）才能完成自己的理想，被夾在上下游中間，所處的基礎(chǔ)很不穩(wěn)固，時時刻刻在抗議他者對自己的侵犯（總有建筑師在抱怨不懂美的顧客和破爛的施工質(zhì)量）。
有些人可能會問了，這都是事實呀！面對這一切，建筑師是弱勢群體，他們還能怎么辦？
在這出戲里，面對相似的困境，鄔達克選擇了背對世界，轉(zhuǎn)向內(nèi)心，面對上帝；
而在現(xiàn)實中，許多的建筑師也選擇了轉(zhuǎn)過身去，轉(zhuǎn)向所謂的“藝術(shù)之神”、“純粹建筑”（建筑本體論）和自我表達，試圖筑起一道高墻，將自己和外面的骯臟世界隔開，同時又祈求著那位真正能夠理解自己的人快些出現(xiàn)（這和鄔達克祈求上帝，卻又質(zhì)疑上帝聽不見自己，不然為什么不幫助自己的橋段何其相似！?。?。
可是一個背向世界的人如何拯救自己？
最右邊即是Peggy Deamer，“建筑師也是工人！”
試圖用馬克思主義去理解建筑生產(chǎn)的Peggy Deamer說過，建筑師為了爭取自己命運的手牌，我們必須要坐上牌桌，即便這是困難的一仗，在此之后我們才能談?wù)摳淖儭６@坐上牌桌的第一步，便是去正視其他玩家的游戲規(guī)則，去確實地了解，而不是臆想建筑在生產(chǎn)、經(jīng)濟、文化中的位置，怨憤地大喊著”外面的世界不是建筑的世界！”
面對世界吧，拋棄那些陳舊的“藝術(shù)家”和“這是建筑師該做的，那不是建筑師該做的”的陳詞濫調(diào)吧，
有些就算你假裝看不見不存在也是不會消失的，
背對世界，我們注定只能成為浮萍。
別再忽視現(xiàn)實了
另外說句題外話，這個故事中的“種族”其實是很有意思的。種族是整個故事的核心要素之一，但所有的演員都是中國人。中國人扮演外國人，將這個故事化為了一個中國人的國際故事，你可以看到中國人的視角和世界種族話語的交叉出現(xiàn)，中國人具有了“外國人”的身份，許多敏感和微妙的地方也因此被弱化。從某種程度上來講，這也是一種膚淺化的人與人的平等和連接。
武康大樓，國際飯店以及鄔達克圖片來源：《海派建筑的鄔達克印記》-人民網(wǎng)
